SIN MUSICA

‎"Sin música para decorarlo, el tiempo es sólo un puñado de aburridos plazos límite de producción o fechas en las cuales deben pagarse las cuentas".

Frank Zappa

Carnegie Hall (2011) primeras impresiones

Carnegie Hall (2011) primeras impresiones

por Román

Bueno, pues ya llegó. Para las estadísticas: 42,22 € con gastos de envío

incluidos (son cuatro CDs, lo que no está mal, pero ya sabemos que la

calidad de sonido no debe ser muy buena, así que...), lo pedí el día 12

de octubre, me anunciaron que lo enviaban el 19 de noviembre y ha

llegado hoy, 2 de diciembre. De 2011.

El empaquetado es muy sencillo: una caja de cartón duro y dentro los

cuatro CDs en sendas fundas de plástico transparente, un libreto de 24

páginas y una reproducción de la entrada original del concierto, pero

algo retocada.

El disco, según lo anunciado, contiene los dos pases de The Mothers Of

Invention en el Carnegie Hall de Nueva York el día 11 de octubre de

1971, y además el concierto previo de The Persuasions, el grupo telonero

(no sé si también hubo concierto previo de The Persuasions en el segundo

pase). Todo grabado en "glorioso MONO".

El primer disco empieza con el concierto de The Persuasions y ya desde

el principio está claro que el sonido no va a ser lo mejor del disco.

Grabado con una de esas grabadoras que Zappa utilizaba para sus

grabaciones de "antropología de campo" escondida en alguna parte (es

decir, sin permiso de la sala, que probablemente le hubiera cobrado un

canon por la grabación), aun así tiene la suficiente calidad como para

recoger el ambiente del lugar. Y suena mejor que muchos de los discos

piratas que circulan y se atesoran por ahí.

El repertorio de los Persuasions consiste sobre todo en viejas canciones

_doo-wop_ y _soul_ cantadas _a capella_. Habría que imaginar a Zappa

escuchándolos emocionado desde detrás del escenario y transportándose a

sus años mozos.

Mientras tanto, vamos echándole un ojo al libreto. En la portada el

anuncio en prensa del concierto, dentro la lista de canciones, una foto

de las cajas de las cintas originales, un comentario de Ron Delsener, el

promotor del concierto, un texto de Al Malkin, amigo de la infancia de

Warren Cuccurullo, donde nos cuenta cómo conoció la música de Zappa y

cómo no se perdían ningún concierto de Halloween en Nueva York. Aunque

en realidad el del Carnegie Hall no llegaron a verlo, porque todavía

eran demasiado jóvenes.

Entre Delsener y Malkin nos cuentan además que para conseguir que The

Mothers Of Invention tocaran en el Carnegie Hall, un prestigioso teatro

de conciertos, tuvieron que engañar al encargado asegurándole que Zappa

era un músico clásico. No sé muy bien qué cara se les quedaría cuando

vieran a Flo & Eddie y sus camisetas de colores haciendo el payaso sobre

el escenario.

Después unas notas de Gail sobre el disco, acompañadas de una foto del

grupo... pero del grupo con Bob Harris, excepto que han quitado la

cabeza de Harris y han puesto la de Don Preston, que es quien toca en el

disco. La pregunta que uno se hace es... ¿por qué? ¿No había fotos del

grupo con Don Preston? En el CD de _200 Motels_ (1971) hay una muy

buena, y en _Just Another Band From L.A._ (1972) otra.

En fin. Veamos qué cuenta Gail. Mientras tanto, ya ha acabado el

concierto de The Persuasions y ha empezado el primero de The Mothers Of

Invention, con "Call Any Vegetable", en una versión muy parecida a la de

_Just Another Band From L.A._, que está grabada con el mismo grupo.

Por cierto, miro y remiro, y no encuentro los nombres de los miembros de

The Persuasions por ninguna parte

En las notas, Gail recoge una presunta declaración del propio Frank

Zappa sobre el segundo disco inédito de _Just Another Band From L.A._,

que incluiría parte de este concierto, donde explica las condiciones de

la grabación. Gail cuenta que las palabras de Zappa las han encontrado

en la Internet, pero que parecen auténticas.

Mientras Zappa se pregunta qué coño hacen en el Carnegie Hall durante el

monólogo de "Call Any Vegetable" seguimos pasando páginas del libreto.

Dos páginas con los créditos y dos nuevas fotos de la misma sesión, de

nuevo con la cabeza de Bob Harris sustituida por la de Don Preston. No.

No bastaba con una foto manipulada, ¡tenían que poner tres!

Un mapa de Manhattan con la ubicación de la sala, una lista de flora y

fauna en peligro de extinción en Nueva York, como viene siendo habitual

en los discos de conciertos de Vaulternative Records, y fotos de los

músicos con sus nombres: FZ, Mark Volman & Howard Kaylan, Ian

Underwood... ¡Demonios! Sale el nombre de Don Preston, pero... ¡sin foto!

Me duele la cabeza de intentar comprender esto. A ver, han utilizado

tres fotos (tres) diferentes de Don Preston para sustituir la cabeza de

Bob Harris en las fotos de grupo, pero... ¿no han encontrado otra para

poner encima de su nombre?

No lo entiendo.

También hay fotos de Jim Pons y Aynsley Dunbar, y en la contraportada

una muy graciosa de Zappa con Flo & Eddie.

Un poco desconcertado por el asunto de las fotos sigo oyendo el disco.

Tras "Call Any Vegetable" vienen "Anyway The Wind Blows", "Magdalena" y

"Dog Breath", igual que en el pirata _Swiss Cheese/Fire!_, legalizado en

la serie _Beat The Boots_, y grabado unas semanas después de este

concierto. Es decir, que las versiones son prácticamente iguales. Por

ese lado no hay mucha novedad. Y el sonido tampoco es que sea mejor.

El primer pase continúa en el segundo CD. Zappa anuncia las siguientes

canciones: "Peaches En Regalia", "Tears Began To Fall" y "Shove It Right

In", todas en versiones similares a las ya conocidas de _Fillmore East

-- June, 1971_ (1971), _You Can't Do That On Stage Anymore Vol. 6_

(1992), y el ya mencionado _Swiss Cheese/Fire!_.

Sigo pensando en lo de las fotos y sigo sin entenderlo. Si odiaran a Don

Preston tanto como para no poner su foto al final del libreto no se

habrían tomado la molestia de poner su cabeza en ¡tres fotos! en las que

no estaba originalmente.

Sigue "King Kong" en una enorme versión de media hora de reloj, con

solos e improvisaciones de todos los colores. Luego vienen los bises de

este primer pase: "200 Motels Finale" y lo que hasta ahora es la gran

novedad de este disco, es decir, la fantástica versión de "Who Are The

Brain Police?" que hacía este grupo y que hasta ahora permanecía inédita

oficialmente (si exceptuamos la versión de 1970 incluida en el pirata

redimido _Disconnected Synapses_).

Con el tercer llegamos al segundo pase de The Mothers Of Invention, que

comienza con la suite del sofá, aquí llamada "Divan", y que consiste en

"Once Upon A Time", "Sofa #1", ambas en versiones similares a las de

_You Can't Do That On Stage Anymore Vol. 1_ (1988), "Magic Pig", "Stick

It Out", en versión hasta ahora sólo escuchada oficialmente en _Swiss

Cheese/Fire!_, y lo que han llamado "Divan Ends Here", que es más o

menos la parte que en _Playground Psychotics_ (1992) aparece como

"Divan". En realidad la _suite_ hasta ahora sólo la habíamos oído al

completo en el mencionado _Swiss Cheese/Fire!_, álbum cuyo repertorio

completo está incluido en éste.

Después de la historia de Dios, el Cerdo Mágico y la Chica Bajita en el

sofá, volvemos al repertorio clásico del grupo en esta época: "Pound For

A Brown", "Sleeping In A Jar", "Wonderful Wino", "Sharleena" y "Cruising

For Burgers", con la que acaba este tercer CD. Vamos a sacar el cuarto

de la funda.

Es que no lo entiendo. Por más vueltas que le dé. Si tanto interés

tenían en hacer el montaje fotográfico e incrustar la cabeza de Don

Preston sobre la de Bob Harris, ¡hubiera bastado con hacerlo una vez!

Pero, ¿tres veces? ¿Por qué? Si no tenían fotos de este grupo en

particular, pues no tenían, y ya está. Pero, ¿tres montajes? ¿Por qué?

¿Por qué?

El cuarto CD se abre con "Billy The Mountain" en todo su esplendor.

Zappa les explica a los neoyorquinos que le han añadido algunas cosas a

la pieza desde la otra vez que la tocaron en la ciudad, en el Fillmore,

es decir, en la versión que se puede escuchar en _Playground Psychotics_

(1992). Esta versión, que dura más de tres cuartos de hora, incluye

todos los solos, que hubieran formado parte de la edición doble de _Just

Another Band From L.A._ que hemos mencionado antes.

A estas alturas uno ya está acostumbrado a la calidad del sonido del

disco, sea o no sea mono, y la verdad es que suena todo bastante bien y

bastante equilibrado.

Después de "Billy The Mountain" Zappa se despide y, ante la insistencia

del público, vuelve a escena para decir que por cuestiones sindicales no

se puede seguir tocando. A no ser que por el tiempo extra pague a la

sala otros 600 dólares, que dice estar dispuesto a poner de su bolsillo,

así que sí, que hacen un bis. Los neoyorquinos enloquecen y The Mothers

se despiden con una versión extendida de "Mud Shark" y ahí acaba todo.

En serio, ¿no tenían ninguna foto de Don Preston?

Live Concert on 1971/10/11 at NYC Carnegie Hall (4 cds)

DISC ONE (tt 53:13)

THE PERSUASIONS SHOW 1 (tt:25:44)

I Just Can’t Work No Longer (Curtis Mayfield, Jerry Butler) 2:32

Working All The Live Long Day/ Chain Gang (Trad./Sam Cooke) 2:20

Medley #1 tt 7:28

Pieces of A Man (Jerry Galen Foster, Wilburn Rice) 2:53

Buffalo Soldier (David Barnes, Margaret Ann Lewis, Mira Ann Smith) 4:33

Medley #2 tt 2:36

Medley #3 tt 3:14

FZ SHOW 1 (tt 27:29)

Hello (to FOH)/ Ready?! (to the BAND) 1:03

Call Any Vegetable 10:36

Anyway The Wind Blows 4:00

Magdalena* (Zappa/Kaylan) 6:08

Dog Breath 5:41

DISC TWO (tt 54:41) FZ SHOW 1

Peaches En Regalia 4:24

Tears Began To Fall 2:32

Shove It Right In 6:32

King Kong 30:25

200 MOTELS Finale 3:41

Who Are The Brain Police? 7:08

DISC THREE (tt 45:13) FZ SHOW 2

Auspicious Occasion 2:45

DIVAN (tt 19:45) 2011 persists of:

Once Upon A Time 5:40

Sofa #1 3:11

Magic Pig 1:43

Stick It Out 4:54

Divan Ends Here 4:17

Pound For A Brown 6:03

Sleeping In A Jar 2:46

Wonderful Wino* (Zappa/Simmons) 5:46

Sharleena 4:52

Cruising For Burgers 3:17

DISC FOUR (tt 62:42) FZ SHOW 2

Billy The Mountain – Part 1 28:33

Billy The Mountain – the Carnegie solos 13:31

Billy The Mountain – Part 2 5:37

The $600 Mud Shark Prelude 1:27

The Mud Shark 13:35

FRANK ZAPPA, el Sida y la Guerra Bacteriológica.

FRANK ZAPPA, el Sida y la Guerra Bacteriológica.

por Aldo

este es su blog

http://algomasquerockandroll.blogspot.com/

"... Yo creo que éste tipo de enfermedades son creadas adrede y transmitidas-contagiadas adrede, con el propósito de eliminar del planeta a determinadas personas (los homosexuales por ejemplo). Creo que el sida no es un accidente, no es una enfermedad natural que fué evolucionando. ALGUIEN LA FABRICO en algún laboratorio genético especial a requerimiento de otra(s) persona(s). También creo que todas las guerras futuras van a ser mediante la biogenética, porque ahora los genes son algo conocido para la tecnología... Puede concebirse la idea de preparar enfermedades que afecten específicamente a determindas personas..."

En 1985, mientras muchos todavía no entendían bien de qué se trataba el sida, o hasta hablaban con ironía de la "peste rosa" y sus víctimas (con las primeras muertes los gestos de sorna se convirtieron en preocupación), Frank Zappa se permitía éste tipo de reflexiones para una entrevista de la presentación del disco "Thing Fish" (publicada en Argentina en el número 13 de la revista Rock & Pop)...

Puede que las cosas no sean como dijo Zappa... Y si son así es probable que nunca nos enteremos... ¿Pero nunca se te ocurrió algo parecido...?

Católicas y Judías...

FRANK ZAPPA: Católicas y Judías...

por Aldo

este es su blog

http://algomasquerockandroll.blogspot.com/

Resumir en pocas palabras el universo lírico de Frank Zappa es imposible, pero al menos se pueden repasar algunas de sus obsesiones: El sexo (gays, heterosexuales, enfermedades venéreas, groupies, etc..), la política (con críticas furiosas a los gobiernos, en particular el de su país), y la religión (los riesgos del fanatismo)... Todas ellas tratadas con mordacidad crítica, y casi siempre con ironía y sarcasmo... Otras veces sí, las letras son delirios con personajes de lo más variados, o relatos escatológicos o sexuales... El humor cínico era uno de sus fuertes, y no siempre fué bien interpretado...

El mismo Zappa fué un activista de los derechos de los músicos a la libre expresión. A principios de los '80 expuso en el senado de los EEUU para defender su posición frente a una liga de moralidad (la PMRC -Parents Music Resource Center o Centro de Recursos Musicales de Padres- donde militaba la esposa de Al Gore) que pretendía ejercer un control sobre las letras de los discos de rock, y que finalmente impuso el famoso sticker de "Parental Advisory"...

Una de las mejores anécdotas es la del tema "Jewish Princess" (Princesa Judía) del disco "Sheik Yerbouti" de 1979, que fué denunciada por un grupo judío-americano antidiscriminación... ("...Quiero una Princesita Judía que huela a sexo / Una afiladora, sacudidora, con el vertedero humedecido / Una Princesita Judía descarada / Con tetas titánicas, con pezones gastados / Puede ser hasta pobre / Mientras lo haga con cuatro en el suelo..."). Como reparación no tuvo mejor idea que incluir en su siguiente disco "Joe's Garage" la canción "Catholic Girls" (..."Hasta el final / así es como van cada día / y ninguna de sus mamás parece saberlo. / Hip, hip, hurra, por la clase que tienen / no hay nada como una chica católica / en la CYO -Organización Católica Juvenil- cuando aprenden a soplar....")

No creo que los aludidos hayan quedado conformes... Pero al menos dejó claro que no tenía animosidad hacia ningún grupo religioso... ¡sino que podía reírse de todos por igual!

Zappa y Grand Funk

Zappa decía: “Los cielos se separarán… Mi pene es un puñal, lo fuerzo a que entre…” Frank Zappa llega en helicóptero a la granja en donde viven los integrantes de la banda Grand Funk, es una especie de comuna Hippie en San Francisco – California… pero con todas las comodidades, llega con un sombrero de copa de la bandera gringa y con ganas de grabar con ellos… inmediatamente se meten al estudio y graban y graban… “Good singin`good playin” es lo que el Zappa les produce, “Out to get you” es una joya musical y el Zappa toca en ella y se luce con la guitarra tocando… Woo... Woo… Yeaahhh ...Ahhhh ... Yeow. Baby, baby, baby. We're out to get you. Yeah... Ow. We got good singin'. We got good playin'. We got earth shakin'. Yeah. Grand Funk and rock 'n roll. Woahhh. Ohhhhhhh... Baby, baby, baby. We're out to get you!

El mismo FZ nos cuenta sobre este trabajo con la gente del Grand Funk…

“Lo único que hice fue, de un modo documental, hacer un disco que te diga exactamente cómo suenan de verdad. Por primera vez en disco puedes escuchar a Grand Funk Railroad... y son fantásticos, ¡Fan-tásticos con una “F” tres veces más grande que tú!”… si el Zappa lo dice!!!!!

FRANK ZAPPA EN LA MESQUITA

FRANK ZAPPA EN LA MESQUITA

por Sebastián Ruffo

"En julio de 1981, durante la tregua entre cuestiones de acelerador, Dale Brumfield encontró una revisión en un archivador recortado de Richmond News-líder del 03 de noviembre de 1972 concierto de Frank Zappa en la mezquita (ahora el Teatro Landmark). Zappa habrían realizado una pieza improvisada durante ese show titulado "¿por qué freír todo en Richmond (especialmente en mi hotel)" – una pieza que extrañamente nunca ha mostrado en cualquiera de los numerosos álbumes de compilación lanzada por su familia desde su muerte. Querer incluir tantos grandes nombres como sea posible en noviembre y el número de diciembre, Brumfield envió una carta a Zappa, pidiéndole hacer un dibujo para la portada, mencionando la referencia "Freír todo". Zappa bits y el autorretrato y la Carta de acompañamiento llegaron a finales de agosto, con franqueo debido ("deje 27 centavos en el buzón" el cartero escribió sobre la envolvente). "

Bienvenido, Mr. Zappa

Bienvenido, Mr. Zappa

Los seguidores de la música electrónica tienen un nuevo e insospechado recinto para disfrutar de ella. El Auditorio Nacional busca un público más joven y se abre a la música actual con los Red Chair concerts

MIGUEL PÉREZ MARTÍN - Madrid

"Deberíamos escuchar música vieja una vez al año y los otros 364 días escuchar música de ahora", decía el compositor Karlheinz Stockhausen. En esa misma línea piensa Joan Cerveró, director musical del proyecto Veinte21 del Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM). El martes llegará al Auditorio Nacional, a la batuta de la orquesta de este nuevo proyecto, para inaugurar el ciclo de conciertos bautizado como Red Chair concerts

"Nuestra música está en los márgenes del concierto de rock, la clásica y el jazz. El que busque líneas de contaminación entre estilos las va a tener, y el que busque nuevos colores y ritmos, también va a quedar satisfecho", dice Cerveró, también director del Laboratorio de Informática y Electrónica Musical. Precisamente de la electrónica, que hace del Auditorio su hogar con este concierto, es un férreo defensor el director. "Si el siglo XVIII fue el piano, el XIX la orquesta y el XX la percusión; el instrumento del siglo XXI es la música electrónica", explica.

La orquesta inaugura este ciclo con obras de transgresores: compositores que han superado los clichés de una música contemporánea que al público le cuesta asimilar. El menú lo forman piezas de Frank Zappa, Ravel, Boulez y Varèse. "Son heterodoxos, han estado en los límites y han encontrado un estilo propio en otras inspiraciones. El rockero Frank Zappa se integró en la clásica, Varèse fue el que incentivó el uso de la percusión como protagonista y Boulez elevó la música contemporánea a lo político y lo intelectual. Lo importante de este concierto es que lleva a lo cotidiano la música actual", explica Cerveró.

Además, se incluye un estreno absoluto para inaugurar el ciclo, una obra de Juan José Colomer encargo del CNDM bajo un evocador título: Semana Santa en Gomorra. "Es una antítesis desde su título. Su música lo que hace es llevar los ritmos de las marchas procesionales a una deformación. Es algo parecido a lo que hacía Goya con los grabados: ha creado un mundo diferente", explica el director.

Un valor añadido a este concierto es la proyección durante la interpretación de Déserts de Varèse de una videocreación firmada por el artista Bill Viola y que solo se puede ver en pequeños circuitos. "Varèse ya tenía pensado hacer una película, pero no pudo ser. Bill Viola recuperó esta idea para la Bienal de Venecia, y es una forma de acercar a la gente a través de la vista la música contemporánea, aprovechando que es el sentido que más desarrollado tenemos", explica.

Pero el gran invitado al templo de la música clásica española es Frank Zappa. Curioso, imaginativo y extravagante, la música del rockero debuta en la sala de Príncipe de Vergara. "Zappa es un personaje con un gran carisma, un revolucionario del rock. En vez de considerarlo como un género cerrado, quiso abrirlo a otras disciplinas", explica Cerveró sobre el músico cuya obra fue resucitada por Pierre Boulez con la London Symphony Orchestra. "Será un descubrimiento para muchos, y hemos decidido tocar el último disco que hizo antes de morir", cuenta el director.

De la dificultad que tiene la música contemporánea para calar en el gran público, Cerveró piensa que "es algo lógico". "Después de 500 años de tonalidad, cualquier cosa diferente causa perplejidad. Pero en principio la música no habla de cosas que están en nuestro entorno de manera realista. No creo que un cuarteto de Beethoven sea menos abstracto que esto", comenta el director.

Cerveró prefiere la denominación de música actual a la de música contemporánea porque "es la música de lo que está ocurriendo ahora". No tiene miedo al público, porque espera reencontrarse con aquellos espectadores "que buscan y no se limitan a encontrar, que son curiosos, tolerantes, críticos y que se hacen preguntas". "Este concierto va a demostrar que la música tiene aún mucho que comunicar. La música tiene que vivirse, amarse, odiarse... la música es la vida", concluye.

Joan Cervero

Zappa-Tarzán

Este Zappa-Tarzán con las chicas pertenece a la revista

Muziek Expres holandesa editada en mayo del ´76

DIVA ZAPPA NOH8

DIVA ZAPPA

NOH8

No a la propuesta 8

que en California impide que se realicen matrimonios homosexuales.

ZAPPA BASE BALL

Frank Zappa signed the ball in 1984 following a game in which he played centerfield for the San Francisco Giants.

Zappa played the entire game on stilts, robbing batters of six home runs.

He also stole four bases, Amazingly, the stilts had no cleats.

Zappa 'a humane and unusual man'

Zappa 'a humane and unusual man'




que dice? que dice?

http://news.bbc.co.uk/today/hi/today/newsid_9596000/9596226.stm



lusi g.




Son cortes de una entrevista en que le preguntan a Pauline Butcher;
autora de este libro libro que acaban de publicar ( y quien fue
secretaria de Zappa del 68 al 72)...y que estoy leyendo:





http://www.afka.net/Books/Freak_Out.htm


Freak Out!
My Life with Frank Zappa
Pauline Butcher


Un resumen breve sobre las preguntas-respuestas:

Le encargaron el trabajo como mecanógrafa de ir al hotel donde se
alojaba Zappa en Londres en el verano del ´67 para transcribir los
distintos temas del álbum (Absolutely Free) (para dárselos a la prensa
escrita) y ella cuenta lo sorprendida que se quedó al abrir la puerta
( no le conocía y se creía que se había equivocado de habitación) al
ver las pintas de Zappa.
( Las letras que transcribía las oía ella de la grabación del disco,
pero al darle a FZ el resultado de lo que ella entendía, se
desconojaba Zappa).

Le preguntan por la casa de Laurel Canyon, ( Log Cabin) y los horarios
nocturnos de trabajo de Zappa, principalmente recuerda en la época del
Hot Rats, y sobre todo la música instrumental que practicaba al gran
piano ( no sabía tocar Zappa con las 2 manos a la vez) y a la
guitarra, y también junto a Ian Underwood.

También le preguntan por la estimación de que Zappa en el año 1976 se
presentaría como candidato para las elecciones por la presidencia de
los EEUU, y que no fue sino a partir del 1988 cuando se lo tomó en
serío.

Y a pesar del cáncer de próstata continuó con su carrera como músico
haciendo conciertos.. ( Yellow Shark)...

Y que a no asistió a su funeral (sino los 4 chicos y Gail y nadie más
de su familia, ni hermanos...etc)

Y que le sorprendió lo humano, amable, inteligente y carismático que
era...


javier marcote

THE ZAPPANALE REPORT

THE ZAPPANALE REPORT

Mira, Carlos, a Peter Van Laarhoven le gustó tu exposición en la Zappanale

http://united-mutations.blogspot.com/2011/09/zappanale-report-part-5.html

Róman..

THE ZAPPANALE REPORT - PART 5

The room on the left had works by Carlos Zerpa, and by Lothar Taube. I wan't impressed by Lothar Taube's work, but Zerpa's pieces were excellent.

And here are some pictures of Carlos Zerpa's work. I like this. Great size (they were huge), great colours and alienating subjects. I like this a lot. (thanks for the pictures, Steffen !!)

Peter Van Laarhoven

United Mutations

IN ZAPPA

Feeding The Monkies At Ma Maison

Feeding The Monkies At Ma Maison

For those of you that don't want to know what sex this is, don't read the following:

1. Feeding The Monkies At Ma Maison

2. Buffalo Voice

3. Secular Humanism

4. Worms From Hell

5. Samba Funk

Realized by FZ on his Synclavier. All tracks produced by Frank Zappa.

DIVA ZAPPA