FRANK ZAPPA EN LA MESQUITA

FRANK ZAPPA EN LA MESQUITA

por Sebastián Ruffo

"En julio de 1981, durante la tregua entre cuestiones de acelerador, Dale Brumfield encontró una revisión en un archivador recortado de Richmond News-líder del 03 de noviembre de 1972 concierto de Frank Zappa en la mezquita (ahora el Teatro Landmark). Zappa habrían realizado una pieza improvisada durante ese show titulado "¿por qué freír todo en Richmond (especialmente en mi hotel)" – una pieza que extrañamente nunca ha mostrado en cualquiera de los numerosos álbumes de compilación lanzada por su familia desde su muerte. Querer incluir tantos grandes nombres como sea posible en noviembre y el número de diciembre, Brumfield envió una carta a Zappa, pidiéndole hacer un dibujo para la portada, mencionando la referencia "Freír todo". Zappa bits y el autorretrato y la Carta de acompañamiento llegaron a finales de agosto, con franqueo debido ("deje 27 centavos en el buzón" el cartero escribió sobre la envolvente). "

Bienvenido, Mr. Zappa

Bienvenido, Mr. Zappa

Los seguidores de la música electrónica tienen un nuevo e insospechado recinto para disfrutar de ella. El Auditorio Nacional busca un público más joven y se abre a la música actual con los Red Chair concerts

MIGUEL PÉREZ MARTÍN - Madrid

"Deberíamos escuchar música vieja una vez al año y los otros 364 días escuchar música de ahora", decía el compositor Karlheinz Stockhausen. En esa misma línea piensa Joan Cerveró, director musical del proyecto Veinte21 del Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM). El martes llegará al Auditorio Nacional, a la batuta de la orquesta de este nuevo proyecto, para inaugurar el ciclo de conciertos bautizado como Red Chair concerts

"Nuestra música está en los márgenes del concierto de rock, la clásica y el jazz. El que busque líneas de contaminación entre estilos las va a tener, y el que busque nuevos colores y ritmos, también va a quedar satisfecho", dice Cerveró, también director del Laboratorio de Informática y Electrónica Musical. Precisamente de la electrónica, que hace del Auditorio su hogar con este concierto, es un férreo defensor el director. "Si el siglo XVIII fue el piano, el XIX la orquesta y el XX la percusión; el instrumento del siglo XXI es la música electrónica", explica.

La orquesta inaugura este ciclo con obras de transgresores: compositores que han superado los clichés de una música contemporánea que al público le cuesta asimilar. El menú lo forman piezas de Frank Zappa, Ravel, Boulez y Varèse. "Son heterodoxos, han estado en los límites y han encontrado un estilo propio en otras inspiraciones. El rockero Frank Zappa se integró en la clásica, Varèse fue el que incentivó el uso de la percusión como protagonista y Boulez elevó la música contemporánea a lo político y lo intelectual. Lo importante de este concierto es que lleva a lo cotidiano la música actual", explica Cerveró.

Además, se incluye un estreno absoluto para inaugurar el ciclo, una obra de Juan José Colomer encargo del CNDM bajo un evocador título: Semana Santa en Gomorra. "Es una antítesis desde su título. Su música lo que hace es llevar los ritmos de las marchas procesionales a una deformación. Es algo parecido a lo que hacía Goya con los grabados: ha creado un mundo diferente", explica el director.

Un valor añadido a este concierto es la proyección durante la interpretación de Déserts de Varèse de una videocreación firmada por el artista Bill Viola y que solo se puede ver en pequeños circuitos. "Varèse ya tenía pensado hacer una película, pero no pudo ser. Bill Viola recuperó esta idea para la Bienal de Venecia, y es una forma de acercar a la gente a través de la vista la música contemporánea, aprovechando que es el sentido que más desarrollado tenemos", explica.

Pero el gran invitado al templo de la música clásica española es Frank Zappa. Curioso, imaginativo y extravagante, la música del rockero debuta en la sala de Príncipe de Vergara. "Zappa es un personaje con un gran carisma, un revolucionario del rock. En vez de considerarlo como un género cerrado, quiso abrirlo a otras disciplinas", explica Cerveró sobre el músico cuya obra fue resucitada por Pierre Boulez con la London Symphony Orchestra. "Será un descubrimiento para muchos, y hemos decidido tocar el último disco que hizo antes de morir", cuenta el director.

De la dificultad que tiene la música contemporánea para calar en el gran público, Cerveró piensa que "es algo lógico". "Después de 500 años de tonalidad, cualquier cosa diferente causa perplejidad. Pero en principio la música no habla de cosas que están en nuestro entorno de manera realista. No creo que un cuarteto de Beethoven sea menos abstracto que esto", comenta el director.

Cerveró prefiere la denominación de música actual a la de música contemporánea porque "es la música de lo que está ocurriendo ahora". No tiene miedo al público, porque espera reencontrarse con aquellos espectadores "que buscan y no se limitan a encontrar, que son curiosos, tolerantes, críticos y que se hacen preguntas". "Este concierto va a demostrar que la música tiene aún mucho que comunicar. La música tiene que vivirse, amarse, odiarse... la música es la vida", concluye.

Joan Cervero

Zappa-Tarzán

Este Zappa-Tarzán con las chicas pertenece a la revista

Muziek Expres holandesa editada en mayo del ´76

DIVA ZAPPA NOH8

DIVA ZAPPA

NOH8

No a la propuesta 8

que en California impide que se realicen matrimonios homosexuales.

ZAPPA BASE BALL

Frank Zappa signed the ball in 1984 following a game in which he played centerfield for the San Francisco Giants.

Zappa played the entire game on stilts, robbing batters of six home runs.

He also stole four bases, Amazingly, the stilts had no cleats.

Zappa 'a humane and unusual man'

Zappa 'a humane and unusual man'




que dice? que dice?

http://news.bbc.co.uk/today/hi/today/newsid_9596000/9596226.stm



lusi g.




Son cortes de una entrevista en que le preguntan a Pauline Butcher;
autora de este libro libro que acaban de publicar ( y quien fue
secretaria de Zappa del 68 al 72)...y que estoy leyendo:





http://www.afka.net/Books/Freak_Out.htm


Freak Out!
My Life with Frank Zappa
Pauline Butcher


Un resumen breve sobre las preguntas-respuestas:

Le encargaron el trabajo como mecanógrafa de ir al hotel donde se
alojaba Zappa en Londres en el verano del ´67 para transcribir los
distintos temas del álbum (Absolutely Free) (para dárselos a la prensa
escrita) y ella cuenta lo sorprendida que se quedó al abrir la puerta
( no le conocía y se creía que se había equivocado de habitación) al
ver las pintas de Zappa.
( Las letras que transcribía las oía ella de la grabación del disco,
pero al darle a FZ el resultado de lo que ella entendía, se
desconojaba Zappa).

Le preguntan por la casa de Laurel Canyon, ( Log Cabin) y los horarios
nocturnos de trabajo de Zappa, principalmente recuerda en la época del
Hot Rats, y sobre todo la música instrumental que practicaba al gran
piano ( no sabía tocar Zappa con las 2 manos a la vez) y a la
guitarra, y también junto a Ian Underwood.

También le preguntan por la estimación de que Zappa en el año 1976 se
presentaría como candidato para las elecciones por la presidencia de
los EEUU, y que no fue sino a partir del 1988 cuando se lo tomó en
serío.

Y a pesar del cáncer de próstata continuó con su carrera como músico
haciendo conciertos.. ( Yellow Shark)...

Y que a no asistió a su funeral (sino los 4 chicos y Gail y nadie más
de su familia, ni hermanos...etc)

Y que le sorprendió lo humano, amable, inteligente y carismático que
era...


javier marcote

THE ZAPPANALE REPORT

THE ZAPPANALE REPORT

Mira, Carlos, a Peter Van Laarhoven le gustó tu exposición en la Zappanale

http://united-mutations.blogspot.com/2011/09/zappanale-report-part-5.html

Róman..

THE ZAPPANALE REPORT - PART 5

The room on the left had works by Carlos Zerpa, and by Lothar Taube. I wan't impressed by Lothar Taube's work, but Zerpa's pieces were excellent.

And here are some pictures of Carlos Zerpa's work. I like this. Great size (they were huge), great colours and alienating subjects. I like this a lot. (thanks for the pictures, Steffen !!)

Peter Van Laarhoven

United Mutations

IN ZAPPA

Feeding The Monkies At Ma Maison

Feeding The Monkies At Ma Maison

For those of you that don't want to know what sex this is, don't read the following:

1. Feeding The Monkies At Ma Maison

2. Buffalo Voice

3. Secular Humanism

4. Worms From Hell

5. Samba Funk

Realized by FZ on his Synclavier. All tracks produced by Frank Zappa.

DIVA ZAPPA

Citas de Frank Zappa

Citas de Frank Zappa

recopiladas por Elessar

· "Sin desviarse de la norma, el progreso es imposible".

· "El arte es hacer algo de la nada y venderlo".

· "La estupidez tiene un cierto encanto del que la ignorancia carece".

· "Lee el Kama Sutra ¿Cuánta gente murió por leer el Kama Sutra comparado con la Biblia? ¿Quién gana?"

· "El comunismo no funciona porque a la gente le encanta poseer porquerías".

· "Cuanto más aburrido es un niño, es cuando más sus padres, al mostrar a su hijo, reciben adulaciones por ser buenos padres. Porque tienen un chico domesticado como un animalito en sus casas".

· "Si tienes una vida aburrida y mediocre es por haber escuchado a tu mami, a tu papi, a tus profesores, a los curas o a algún tipo en la televisión diciéndote cómo hacer las cosas ¡Así que te lo mereces!"

· "Cienciología... Pones unas monedas y un tipo te resuelve unas cuantas de tus preguntas, y si pagas suficiente dinero te convierte en un Maestro ¿Qué diferencia tiene con las otras religiones?"

· "Adán y Eva estaban en el paraíso, y el cuento de hadas dice que la serpiente "mala" convenció al hombre de comer la manzana del Árbol del Conocimiento. Y el castigo fue que Eva debería sangrar y él tendría que trabajar ¿Pero qué tenía de malo querer tener conocimiento? Por ello, el cristianismo es una religión anti-intelectual. No quieren que seas inteligente. Así que sé un estúpido imbécil y tienes el cielo ganado. Eso es el cristianismo".

· "Después de todo, Dios escribió el libro, ¡y en él dice que nos hizo a su semejanza! Asi que si somos tontos, entonces Dios es tonto. Y tal vez un poco feo..."

· "Mi consejo como padre es que, si quieres criar a un niño feliz y saludable mentalmente, aléjalo de la iglesia lo más que puedas."

· "Nunca me ha importado que treinta millones de personas puedan pensar que estoy equivocado. El número de personas que pensaban que Hitler tenía razón no prueba que estuviese en lo cierto ¿Tengo acaso que estar necesariamente equivocado sólo porque unos pocos millones de personas piensen que no tengo la razón?"

· "Algunos científicos argumentan que, debido a su abundancia, el hidrógeno es el bloque básico con el que el universo está construido. Estoy en desacuerdo. Pienso que hay mucha más estupidez que hidrógeno, y que por lo tanto la estupidez es el bloque básico con el que el universo está construido".

· "El periodismo musical consiste en gente que no sabe escribir entrevistando a gente que no sabe hablar para gente que no sabe leer".

· "Sin música para decorarlo, el tiempo es sólo un puñado de aburridos plazos límite de producción o fechas en las cuales deben pagarse las cuentas".

· "Escribir sobre música es como bailar sobre arquitectura".

· "La música es físicamente la más inspiradora de todas las artes."

· "Si no lo captas, es que no tenías que captarlo."

· Entrevistadora: “¿Cómo quieres que te recuerden?" — “Yo no quiero que la gente me recuerde."

Frank Zappa (1940-1993), músico estadounidense.

ZAPPAFOTOS

The new Michael Gray book just arrived in Frankfurt

Great Cover from Cal for the new book of Frank Wonneberg

LUMPY GRAVY?

LUMPY GRAVY?

Frank Zappa

traducción por Román García Albertos

¿Salsa Grumosa? (FZ, 1967)

Una narración que iba a aparecer en la frustrada edición original de Lumpy Gravy por Capitol en 1967, y que no aparecía en la edición de MGM.

Este texto aparecía en la portada de la abortada edición original del álbum Lumpy Gravy (Capitol STAO-2719, agosto de 1967) que fue retirada del mercado antes de su distribución.

Ha estado lloviendo toda la noche. Un coche negro avanza a través de los húmedos bosques. El viento está soplando y hace frío fuera. Podemos oír la lluvia. No escuchamos el coche.

Hay dos personas en el coche. Uno de ellos está muerto. Tiene 19 años. Vemos lo que queda de sus ojos. Es como si algún instrumento extraño y blando los hubiera golpeado, volviendo los párpados translúcidos, grises e hinchados. Apenas podemos ver las pupilas detrás. Se llama Bernie y trabajaba en una granja.

Es muy tarde. El silencioso coche negro se abre camino a través de un laberinto de calles planeadas con prisa hasta un área de casas nuevas. Las Propiedades del País de las Maravillas del Pan de Jengibre de Cenicienta están todas vacías. Los pequeños bucles de contrachapado que hay en los aleros de cada castillo de ensueño están rajados y desconchados. Los clavos puntiagudos que los sujetan sangran moho. Las ventanas están casi todas rotas. El área está delimitada por alambre de espino y hebras cutres de cuerda de algodón y banderolas chillonas de neón... en todas direcciones de una a otra y arriba y abajo y por los lados, pequeños triángulos de plástico sobre esos maravillosos cables que nunca se estropean, de casa a casa, proporcionan un soporte estructural Dios sabe cuán necesario.

El silencioso coche negro se detiene en una casa turquesa en la esquina de Wand Parkway y Thornhaven Court. El conductor sale y camina lentamente hasta la puerta de la casa turquesa. Todavía llueve. Abre la puerta de contrachapado combada y enciende la luz de la sala de estar. Vemos desde fuera que la casa turquesa está amueblada. El conductor llama desde la puerta. Bernie sale del silencioso coche negro y camina por el sendero hasta la puerta, evitando cuidadosamente los puntos embarrados entre cada loseta circular de cemento hecha a mano y maravillosamente única. Escuchamos unas ranas y la lluvia.

A la luz de una lámpara con forma de carro con un bronce decolorado pintado en la sombra, vemos el siniestro rostro del conductor claramente por primera vez. Se parece a la imagen personal que cada uno tiene de su propio padre cuando se pone furioso. Dice: "Bernie... ¿por qué has huido, hijo?"

Bernie no le mira. Arrastra los pies un poco y mira a los muebles de la habitación... a través de sus bultos translúcidos. Parece encontrar las cosas como estaban antes... el sillón vibrador de sky, la reproducción en tres colores del Gran Cañón con el marco de arce realzado sobre la sección marrón con hilos metálicos que se enganchaban en las hebillas de su chaqueta, las mesas de paso de nogal con las viejas revistas y los mantelillos y la caja de Kleenex, con la mesilla de café de caoba con cajones a juego y con mantelillos contrastados y cromos de todas partes en un pequeño botellero de latón. Se levanta y va a la cocina, pensando para sí mismo (y odiando admitirlo) que estaría bien sentarse en la vieja mecedora verde otra vez, pero sabía que necesitaba una Coca-Cola.

"¿Quieres que te destroce de verdad, chico? ¿Lo que te hice en los ojos no fue bastante para ti? ¿Tienes idea de lo que esa cosa le puede hacer a tu boca si la utilizo contigo? ¿Por qué has huido, hijo?"

Bernie se bebe nerviosamente su Coca-Cola. Espumea dentro de él mientras se vuelve a responder, "No lo sé, papá... no lo sé. ¿Por qué tuviste que usar esa cosa en mis ojos? Duele mucho... y me siento muy raro." Otro sentido trago de su bebida y Bernie continúa, "¿Cómo me has encontrado?"

"¡No me hagas preguntas! ¡Yo hago las preguntas! ¡Dime por qué has huido así! ¿Esta no era una casa lo suficientemente buena para ti? Todo lo que hay aquí es de primera mano... ¡nunca habíamos tenido cosas de primera mano antes de mudarnos aquí! Me dejo el culo en ese lugar del gobierno y consigo suficiente dinero para comprarlo todo nuevo... casa nueva, muebles nuevos, tocadiscos portátil... todo lo que nunca habíamos tenido antes... ¡y tú te vas a trabajar a una granja!"

"Tenía que hacerlo, papá. Echaba de menos cómo eran las cosas cuando vivíamos en el campo. Echaba de menos a los animales y todo eso. Ojalá nunca hubieras aceptado ese trabajo en la planta de Alabama... así nunca te hubieran transladado aquí... y yo nunca hubiera tenido que huir y ser atrapado... y no tendría los ojos mal. ¿Ha comprado mamá salchichas esta semana?"

"Está por ahí en alguna parte. ¿Sabes lo que le hice a tu madre?"

Bernie muerde el envoltorio de plástico de las salchichas con una pericia sólo conocida por gente a la que le encanta la salchicha y que odia coger un cuchillo para abrirla. Los años le han enseñado dónde morderlo exactamente. Escuchamos romperse el plástico y el pequeño "puf" de la ruptura del vacío. Bernie hace tres lonchas y se las come. Mientras mastica, dice, "¿Qué le has hecho a ella? ¿Los ojos, como a mí?"

"Quería que lo dejara y volviera. Le dí en los ojos y en la boca... hace dos semanas. Ya no va a la compra, así que Sharva tiene que hacerla."

"¿Sharva compró esto? ¿Cómo consiguió esta marca?"

"Puede que haya estado preocupada por ti y por mamá. Es duro para un niño ver los ojos y la boca de su madre así. Ahora le doy un poco más de paga. Se ha comprado una cesta para la bicicleta para no tener que cargar con todo desde el supermercado. Ahora lo hace en tres viajes."

Bernie coge tres lonchas más de salchicha y se las come, sólo que esta vez saca la mostaza y las moja mientras se las come. "Chico, mira que me siento raro. No sé si me estoy poniendo malo o he estado malo o qué. ¿Qué aspecto tiene su boca?"

"¡Vaya pregunta del demonio! ¿Qué aspecto crees que tiene? Está toda hinchada... y como grisácea... y casi se pueden ver los dientes hasta la raíz... y sus dos ojos están como los tuyos... y ella ya ha hecho la transición. Ahora nos llevamos mucho mejor, ¡así que no te hagas el listillo con ella! A tu transición le debe faltar poco ya. Yo te enseñaré disciplina y modales y respeto a tus mayores."